张大海
说起办报，从采编人员到老总，人人都会谈到“图文并重，两手共抓”。虽说是“图文并重”，“图”还在“文”之前，但施行起来，往往是“图”被放在绝对配角的位置，直言不讳地讲，“图”只是一种点缀，很多是为了美化版面。特别是地市级以下的报纸，能在版面的重要位置看到图片，实在是“千年等一回”的事。尽管现在有很多的编辑、老总已开始重视这个问题了，但措施仍不很得力。一幅好的图片，肯定不如一篇上级部门召开会议的文稿能放在版面的显要位置上。所以，摄影记者在每天一早走进办公室，拿起本报阅览时，心里会不由自主地冒出一个念头：我什么时候也能上个头条。
大凡这样的摄影记者，还是有事业心，进取心的。我是干摄影工作的，与类似我的许多同行接触，发现他们在追求见报率上肯下功夫，而如何去深挖报道题材，讲究高质量，却基本上不予考虑，原因之一就是，花时间去采访，在一沓照片中精心选出的一、两张也很有点价值的新闻图片，与一天中拍出的三张“新闻图片”是同等待遇，谁还去费更大的心神呢？
假如一张报纸上密密麻麻地全是文字，马上就会使读者产生畏惧感。讲“图片并重”，就是要承认新闻照片同消息、专访、言论、通讯等文字表达的新闻体裁一样重要，它就是新闻——一种形象的，形式独特的新闻。只有明确了它的特别属性，才能有与文字“并重”之说，而现在的编辑中，很少有人涉足到新闻摄影理论领域中去，他们只是借鉴老同志的经验，凭自己的感觉去对新闻图片，且常会用绘画和艺术摄影的标准去衡量新闻照片，因而，报纸上会经常出现既无新闻价值，又无形象价值的“新闻照片”。
我觉得这里有四个问题：
一是摄影者的目的。摄影作为一种传播新闻的手段已有100多年的历史。从最初的人们惊奇地看到纸上能印出画面来，逐步进化到印出来的画面能给人带来某种启迪，发展到现在成为反映现实生活的一种重要表现手法。应该说敬业的精神才是最可取的，要把好的题材，好的信息提供给广大读者。如果说仅仅是为了完成任务，多拿稿费，或者说带有其他什么目的，那就远远偏离了摄影记者该走的正确轨道。
其次是编辑的考虑。报纸的文字编辑，基本没有从摄影记者转位到编辑岗位上来的，因此，他们的思维从发文字稿上考虑的多，可以说，从头条到版面的最后一个句号都会安排得合情合理，不会把位置弄错。但对新闻图片考虑就淡泊了,甚至于会出现今天稿件不很理想，少发一篇，上两张图片吧。或者说，已画好版是上两张图片，来了一篇急稿，编辑会不假思索地对画版的说：拿掉一张图片。难道相比之下就没有可换掉的文稿吗？我看不见得。因为文字在发布抽象的信息时，它优于图片；但在传播具像的信息时，图片作为形象新闻就大大优于文字。
再者是老总定夺。现在开新闻研讨会，往往要把老总应拿起相机作为一个时髦话题来讨论，事实也确有一些老总“发烧友”玩了几下子，但他们坚持不下去，会感到很烦。因为摄影这玩意不光是瞄准取景框按一下快门，还有很多烦琐的后道工序，老总们肯定没有那么多时间。而且这也是一项需要钻进去的，技术性很强的业务，过去进暗房是老总们所不愿意的，现在处理数字文件也觉费事，他们情愿多费些脑子去施展自己的大手笔，而不会与摄影结下“深厚情意”。老总们在每天开发稿会时也肯定是纵观全局，重要稿，预约稿，专题稿，一一敲定后，才会对编辑说上一句：找两张好一点的图片.....
第四是社会对图片新闻的看法。我在报社工作二十几年了，发过不少新闻图片，居然有很要好的朋友说没在报上见过我的“大名”，还有不少朋友说：你是记者，怎么老是看不到有作品见报啊？真是让人哭笑不得。每当这时还不能说他不看报，因为他会马上回你一句：我天天看报。可见，看报的人有多少会注意图片报道。一个单位的领导会把有关他及单位的文字报道稿看上几遍，可能会不留心一幅图片报道，被文字记者采访过的单位会不断有人追问采访者，稿子啥时能见报，而被摄影记者采访过的单位，几乎没有过问何时见报的电话和信函发给采访者。
从这几个方面不难看出，以办报的到读报的，都很少把图片放在显要位置上。
怎样去改变这种状况呢？我认为，首先要在新闻图片的选材内容上狠下工夫（我们摄影记者确实有经过数年苦练而功成名就的人），图片作为形象新闻的报道形式，其视觉冲击力必须很强，要发挥好“形象”文字的作用，让读者有身临其境的感觉。在选材、构图、配文上多动脑子，抓住这几点来吸引读者的眼球，使新闻图片真正起到传播新闻的作用。再就是要靠编辑和老总们无私的大力支持，摄影，单靠几个摄影记者是不行的，要把它视为全报社采编人员的共同责任，增强全体采编人员重视新闻摄影的新闻意识，消除“摄影只是单纯供应照片”的陈旧观念，把摄影记者当作新闻队伍的中坚力量，把摄影部门当作报社的“特区”，保证交通方便、设备齐全，建立健全一系列激励摄影记者出好稿、出精品的规章制度，在版面上多给图片一些重要位置，把图片新闻作为报纸的一个重要内容推给广大读者，这样，图片在新闻中的地位才能逐步提高。□
（作者单位：淮安日报社）
